sábado, 22 de marzo de 2008

Entintado


Una vez bien lijado todo el instrumento se procede de la siguiente manera que es la siguiente: se limpia la madera que no quede huella de estopa con un solvente, despues se asegura de no tener bordes por el grano de la lija y se le pasa al brazo del instrumento tinta para madera al aceite. El producto fue mal escogido por las siguientes razones, el ejemplo visto en la tienda en una duela de madera no daba el tono sugerido asi que una vez seco se le pasa una tinta distinta y entonadose despues con una veladura de color al oleo. Para el cuerpo fue la misma situacion solo que se batallo bastante para la aplicacion del color por cuestiones de un mal lijado y se usa tinta al alcohol y tal vez provoco una reaccion entre la laca y el sellador y esta misma.
Una vez secas estas tintas se procede ala aplicacion de un barniz de poliuretano en una capa delgada, otra vez se tienen problemas que pueden ser cuestiones de reacciones quimicas por lo que se deja secar 2 dias para añadirsele una buena capa no sin antes lijarla ligeramente
El resultado del color era ahora satisfactorio, la transparencia entre las capas de pintura habia dado la sensacion de ser un objeto de violin muy viejo, entre colores calidos y naranjas en el brazo y vino en el cuerpo.
Se realiza el mismo proceso para el puente, cordal solo que con la precaucion de un buen lijado. Hay que señalar que se le añade un motivo ornamentario a estos donde viene una especie de firma logotipo del autor, esto se logra usando el mismo metodo para el grabado con dremel y gurbia.
Al ver el instrumento terminado el maestro recomienda la aplicacion con laca para darle ese brillo y proteccion que hacia falta pues la resina poliuretana daba un acabado mate.

Restauración de toloche contrabajo


Se habia realizado un tololoche de 3 cuerdas con el unico fin de conocer la musica regional del noroeste del pais. Se realizan de 3 cuerdas para darle mas abertura a las manos y poder ejecutar la tecnica de "chicoteo" con mas comodidad, el unico problema es que al no tener la cuerda de mi el tono se tenia que transportar y quedaba mas agudo..
La curiosidad por utilizarlo el tololoche en un grupo de jazz era grande pero era dificil por el acomodo de hacer las escalas asi que por esta razón se decide por restaurarse por completo y hacerlo de 4 cuerdas.
El tololoche habia sido terminado en el taller del maestro pero el acabado no era en gustos personales de mucho agrado, el color de la caobilla natural asi como el anterior y mal ejecutado pintado del brazo habian borrado de el la beta por ser el producto tinte aplicado con mucho exceso.
Se procede entonces al proceso del lijado en un principio se consigue una lijadora electrica pero solo por horas asi que el proceso despues fue a mano y tambien ayudandose del dremel con unos accesorios que terminan en fresas de lija miniatura. Este lijado borro mucho detalle de la cabeza escultorica del instrumento y tambien la parte del diseño de atras que tampoco tenia un terminado fino, por lo que se restaura utilizando algunas fresas de distinto calibre.
Primero se lija con un papel de grano grueso para pasar al grano fino en el cuerpo para matar la laca y el sellador puesto anteriormente.
Una vez lijado se le pasa rapidamente con un solvente para artistas para quitar el polvo y evitar que se pegue en el siguiente entintado.
En muchas partes se resanan esas partes hundidas con un resanador para cedro, aunque el tololoche habia sido hechod de pino no se notaria con el tinte

sábado, 8 de marzo de 2008

Tallando la parte frontal




La parte frontal es realizada a partir de la gubia pero al salir del taller de un afilador no fue casi necesario usar el mazo. se usaron las de 2 tipos claro que segun el detalle era el tamaño a elegir, también es importante recordar que depende mucho del material con las que estan hechas, eso hace que la madera no se astille
lo unico que se tenia que tomar en cuenta es que se tenia que trabajar siguiendo el hilo de la beta, asi que la madera pudo ser sido trabajada manualmente como desde un principio se queria hacer.
para lograr las facciones de la cara que se hace, primero se dibuja la linea golpeandose con el mazo perpendicular, ya lo demas fue solo empujando con la fuerza de la man. el dremel si se uso, pero fue para pulir por medio de una fresa que contiene un accesorio para debastar y tambien para lijar


lunes, 3 de marzo de 2008

Tallando con gubia


Se realiza la parte anexada con gubia de mano sin mazo, solo usando el puño y un poco de fuerza para quitar los sobrantes del cedro que iban formando la cara de la figura, pero en algunas ocasiones usando el dremel para suavizar alguna esquina.
El trabajo que se esta realizando parece en realidad un trabajo de ebanistería, en otros tiempos donde no había electricidad el trabajo de talla era aplicado también al instrumento así como decoraciones para iglesias
La madera del cedro es blanda el pino es igual solo si la herramienta se encuentra en buen estado. También se fueron haciendo pruebas con una navaja cutter y un pedazo de madera, si la navaja esta afilada o tiene buen metal la madera no tiene porque dañarse, lo mismo pasa en la sierra circular, en esta se utilizan sierras de diamante para que el corte no astille los tablones.