contrabajos

el contrabajo que tenia el cuerpo tallado pudo tocarse con arco excepto para la cuerda de la que estaba casi al nivel de la cuerda re, se podian tocar el resto de las cuerdas pero dandole mucha inclinacion en la cuerda de la
al no tener el brazo una varilla interna la tension es tanta que aveces tiende a desafinar.
por motivos de tiempo se pretende conseguir un brazo de bajo para hacerse fretless .
la respuesta del sonido supero alos anteriores contrabajos, un sonido grueso y opaco gracias al añadirsele pastillas piezo en el puente. la escala de ese brazo se baso en una guitarra y no en un bajo electrico, las dimensiones fueron reducidas y esto afecto la afinacion.

El contrabajo que fue creado con la cabeza de dragon fue modificado para hacer de su puente mas ergonomico lamentablemente no soporto la presion de las cuerdas y otra vez la varilla interna ausente en este proyecto termino por quebrarlo. Era de esperarse puesto que las cuerdas pertenecian a un contrabajo y eran deun grosor y requerian de mayor presion. se piensa realizar un modelo vaciado enresina ya que contamos con este molde
en fin eran experimentos y pruebas que podran servir para futuras construcciones

3er contrabajo electrico

Este es un contrabajo eléctrico el cual se ha estado trabajando en partes debido al poco tiempo que se cuenta por el momento.
Detalles a corregir serian añadir un preamp activo y cambiarle la pastilla .
a veces la afinación varía posiblemente por el brazo no tener una varilla interna.
No trasteo al tocarse las cuerdas. Posiblemente mas adelante se talle otro brazo con una mejor madera, la anterior tenia demasiada reseque dad y resina y hubo que trabajar mucho en resanares.
las cuerdas para este instrumento son las que se usan para bajo electrico, entorchado de nickel marca fender.
brazo de pino, lengüeta o diapasón de palofierro, cuerpo de alder.
falta por añadir un stand

segundo contrabajo electrico terminado

El contrabajo fue terminado.todo fue realizado de manera artesanal, sin fines de lucro solo con fines de investigación, luthier amateur.
Existen unas observaciones que se pueden arreglar. problemas de cuestión ergonómica pero el sonido y la respuesta del arco al menos eran rescatables.se pretenden arreglar un poco mas adelante
el diapasón y el puente es de madera palofierro, el puente que sostiene las cuerdas de madera alder, cuerpo de cedro y brazo de pino.
en cuanto a mi intento por tocar el arco por favor sorry ( solo toco bajo eléctrico)
se anexa vídeo y fotos

Bob Gollihur's

Bob Gollihur's
Double Bass Links Page
and Double Bass Luthier Directory Project

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http://www.gollihurmusic.com


thanx alot Bob!!!

contrabajo electrico listo

El contrabajo por fin fue terminado lo que faltaba hacerle era una adaptacion al stand de bateria. Se realiza con soldadura en el taller del oldi mendivil el contrabajo ahora podia sostenerse solo, colocarse en cualquier posicion, vertical, horizontal o inclinado. Este contrabajo se dono al IMCA instituto municipal de cultura y Arte Hermosillo Sonora Mexico

Nuevo instrumento

Se ha estado desarrollando un nuevo instrumento, otro contrabajo eléctrico que pueda tener las características de un contrabajo real pero en versión eléctrico. Con esto nos referimos a respetar las medidas de altura y dimensiones del puente realizándolo con cuerpo solido manejando el material de manera que sea de facil transportacion y pueda resultar ideal para tocar con arco y pizicato.
El brazo esta terminado ha sido hecho con pino y su cabeza terminada con dremel y gurbia para darle un toque artístico. Para la cuestión del cuerpo se estudian las maneras que puedan ser no tan pesadas por ser cuerpo solido de cedro el cual pueda incluir un preamp.

Tocadas

bertas ballet jazz band

Ensayos con bertas balet

Se prueba uno de los instrumentos realizados con el grupo de jazz bertas balet.
El instrumento fue modificado para poder ser utilizado con 4 cuerdas y se amplifico con pastillas piezo electrica.
El resultado era bueno,muy calido a comparacion del bajo fretless y mas grueso llenando los gustos de los demas integrantes lo unico que se noto fue que el ruido del feedback provocado por la resonancia de otros instrumentos y la sensibilidad de la pastilla.

Entintado

Una vez bien lijado todo el instrumento se procede de la siguiente manera que es la siguiente: se limpia la madera que no quede huella de estopa con un solvente, despues se asegura de no tener bordes por el grano de la lija y se le pasa al brazo del instrumento tinta para madera al aceite. El producto fue mal escogido por las siguientes razones, el ejemplo visto en la tienda en una duela de madera no daba el tono sugerido asi que una vez seco se le pasa una tinta distinta y entonadose despues con una veladura de color al oleo. Para el cuerpo fue la misma situacion solo que se batallo bastante para la aplicacion del color por cuestiones de un mal lijado y se usa tinta al alcohol y tal vez provoco una reaccion entre la laca y el sellador y esta misma.
Una vez secas estas tintas se procede ala aplicacion de un barniz de poliuretano en una capa delgada, otra vez se tienen problemas que pueden ser cuestiones de reacciones quimicas por lo que se deja secar 2 dias para añadirsele una buena capa no sin antes lijarla ligeramente
El resultado del color era ahora satisfactorio, la transparencia entre las capas de pintura habia dado la sensacion de ser un objeto de violin muy viejo, entre colores calidos y naranjas en el brazo y vino en el cuerpo.
Se realiza el mismo proceso para el puente, cordal solo que con la precaucion de un buen lijado. Hay que señalar que se le añade un motivo ornamentario a estos donde viene una especie de firma logotipo del autor, esto se logra usando el mismo metodo para el grabado con dremel y gurbia.
Al ver el instrumento terminado el maestro recomienda la aplicacion con laca para darle ese brillo y proteccion que hacia falta pues la resina poliuretana daba un acabado mate.

Restauración de toloche contrabajo

Se habia realizado un tololoche de 3 cuerdas con el unico fin de conocer la musica regional del noroeste del pais. Se realizan de 3 cuerdas para darle mas abertura a las manos y poder ejecutar la tecnica de "chicoteo" con mas comodidad, el unico problema es que al no tener la cuerda de mi el tono se tenia que transportar y quedaba mas agudo..
La curiosidad por utilizarlo el tololoche en un grupo de jazz era grande pero era dificil por el acomodo de hacer las escalas asi que por esta razón se decide por restaurarse por completo y hacerlo de 4 cuerdas.
El tololoche habia sido terminado en el taller del maestro pero el acabado no era en gustos personales de mucho agrado, el color de la caobilla natural asi como el anterior y mal ejecutado pintado del brazo habian borrado de el la beta por ser el producto tinte aplicado con mucho exceso.
Se procede entonces al proceso del lijado en un principio se consigue una lijadora electrica pero solo por horas asi que el proceso despues fue a mano y tambien ayudandose del dremel con unos accesorios que terminan en fresas de lija miniatura. Este lijado borro mucho detalle de la cabeza escultorica del instrumento y tambien la parte del diseño de atras que tampoco tenia un terminado fino, por lo que se restaura utilizando algunas fresas de distinto calibre.
Primero se lija con un papel de grano grueso para pasar al grano fino en el cuerpo para matar la laca y el sellador puesto anteriormente.
Una vez lijado se le pasa rapidamente con un solvente para artistas para quitar el polvo y evitar que se pegue en el siguiente entintado.
En muchas partes se resanan esas partes hundidas con un resanador para cedro, aunque el tololoche habia sido hechod de pino no se notaria con el tinte

Tallando la parte frontal

La parte frontal es realizada a partir de la gubia pero al salir del taller de un afilador no fue casi necesario usar el mazo. se usaron las de 2 tipos claro que segun el detalle era el tamaño a elegir, también es importante recordar que depende mucho del material con las que estan hechas, eso hace que la madera no se astille
lo unico que se tenia que tomar en cuenta es que se tenia que trabajar siguiendo el hilo de la beta, asi que la madera pudo ser sido trabajada manualmente como desde un principio se queria hacer.
para lograr las facciones de la cara que se hace, primero se dibuja la linea golpeandose con el mazo perpendicular, ya lo demas fue solo empujando con la fuerza de la man. el dremel si se uso, pero fue para pulir por medio de una fresa que contiene un accesorio para debastar y tambien para lijar

Tallando con gubia

Se realiza la parte anexada con gubia de mano sin mazo, solo usando el puño y un poco de fuerza para quitar los sobrantes del cedro que iban formando la cara de la figura, pero en algunas ocasiones usando el dremel para suavizar alguna esquina.
El trabajo que se esta realizando parece en realidad un trabajo de ebanistería, en otros tiempos donde no había electricidad el trabajo de talla era aplicado también al instrumento así como decoraciones para iglesias
La madera del cedro es blanda el pino es igual solo si la herramienta se encuentra en buen estado. También se fueron haciendo pruebas con una navaja cutter y un pedazo de madera, si la navaja esta afilada o tiene buen metal la madera no tiene porque dañarse, lo mismo pasa en la sierra circular, en esta se utilizan sierras de diamante para que el corte no astille los tablones.

Modificando

Se estuvieron haciendo pruebas para modificar el sonido, para este caso se quisieron hacer unos experimentos con una guitarra y un bajo.
Para la guitarra se hizo algo parecido al bajo, se le quitan los trastes y con alguna sustancia como resistol, resanador,etcc. se le cubre esos espacios de manera que puedan ser alisados con lijas de distintos granos para no perder esa curvatura.
El bajo ya habia sido convertido a fretless pero por un constructor pero se tenian intenciones de obtener ese famoso OUMMM que caracteriza a bajos como pedulla, Zon, entre otros por tener un epoxico arriba. Según noticias encontradas en sitios el bajista Jaco Pastorius fue el primero que experimento con estos materiales usando epoxicos marinos, y lijando bien entre capa y capa delgada. Este sonido puede ser para el bajo mas interesante pues al tener una capara de resina las cuerdas se deslizan mas suave sin ser interrumpidas por alguna fibra de la madera del brazo, las cuerdas además adquieren un sonido especial como si se estuviera añadiendo un pedal wha pero no tan exagerado, incluso el sonido persiste un poco más. Para este proyecto se compra una resina para pisos el cual esta hecha a base de resina y catalizador y al juntarse ambas se calienta y se pona dura a las horas. En nuestra situación fue distinto pero no se sabe realmente si fueron por haberla colocada en la noche donde el frio y la humedad pudieron haber ocasionado que secara hasta en el lapso de una semana, o bien ambas partes no hicieron reacción por ser un producto viejo al parecer.

En proceso

Al ver que en el contrabajo eléctrico no podía sostenerse lo bastante bien por carecer de espacio entre la varilla y la madera se le anexa otro pedazo de cedro de unos 15 cm aprox. el cual se le piensa seguir con la talla y grabado.Por cuestiones de ensamble se lleva al taller de un carpintero, este desmonta ambas caras que habían sido anteriormente pegadas pues el quererse añadir otro bloque no concuerdan las mitades y se procede a tratar de cortar en 90 para que queden solidas entre sí, con ayuda de sierras se logra hacerlo.
En este pedazo de cedro sólido se barreno para poder ser insertado la varilla con rosca, pieza que había sido conseguida de una pata de batería y se mando al torno para hacerle rosca.
La altura del contrabajo ahora si es lo suficiente cómodo y estable para poder tocarse.
Por un costado se le hace el orificio donde entra el preamp, anteriormente contaba con uno pero no era activo asi que las dimensiones son mas grandes en cuanto a medidas.
los agujeros del preamp se realizan primero que nada marcando la base, se traza con lápiz despues con una gubia recta que hace la línea , el contorno, y con el dremel usando la fresa para taladrar se debilita el centro para despues desbastarse con otras gurbias y ser despues suavizado con la escorfina y por último la lima redonda.
como el preamp necesita de cables se tuvo que volver a modificar, dejando unas aberturas bastante raras pero que se esta pensando tal vez algun resane.
Con un formon y el mazo se redondea el final del contrabajo pues el bloque era una pieza totalmente cuadrada solo se le desbasta lo necesario para poder ser grabado y asi darle una forma general al instrumento, claro que por ser dos piezas distintas se notara el cambio entre las betas pero con algo de tinta por aqui o quizas pirograbando una imagen haga menos notorio el detalle del pegado
Las etapas siguientes siguen siendo el decorado con talla sobre este bloque extra de madera, el lijado y el entintado

Esculturas sonoras

Aquí se muestra un teponaztle fabricado Por el escultor Oscar Delgado.
Este instrumento fue tallado de un tronco de mezquite, una madera regional del estado de Sonora. el trabajo fue hecho con limas afiladas convertidas a gubias así como un mazo hecho de mezquite.Esta escultura sonora se titula Hombre jaguar
El dice que sus teponaztles no deberían llamarse así pues con la integración de lo decorativo al instrumento lo transforma es por eso que las titula esculturas sonoras
El sonido es parecido al de una marimba, un poco mas cálida. Estos eran instrumentos de la época antes de la conquista.
Se añade un vídeo para conocer el sonido del instrumento.
El hermano de Oscar Delgado, El músico Cuco Delgado grabo un cd con música con influencia totalmente maya, el disco se titula Sonido en movimiento aires de maya pax.

Otra colaboración

Aquí se muestra un saxofón de bambú hecho por el músico Lalo Ballesteros
El sonido es muy dulce, lo unico que si conserva fue la boquilla original sin embargo se han hecho también de madera.
Se nos prometio un video para ver como suena, asi como mas fotos de unos tambores y quenas creadas por el

Diseño

Para el diseño de la talla no se hizo un dibujo un boceto previo, si no que se fue improvisando sobre las formas accidentales.La talla en alto y bajo relieve se trabaja así: lo mas claro es lo que va mas enfrente, mas cerca de la luz, es lo que menos se toca cuando se talla, en cambio las sombras se van ahuecando, se profundiza con la herramienta, la misma sombra crea ese efecto de tercera dimensión.
Se trabajo influenciado en los grabados de Alberto Durero en su serie sobre el apocalipsis, una cara de monstruo enseguida de otra,formando otra cara si se ve de mas lejos engañando ala vista.
Se trabajo primero siguiendo el contorno del animal,tratando de escarbar el exterior, una vez listo se trabajaba en planos, la nariz, la frente, pensando siempre en el volumen mentalmente, al final quedaba el detalle y el pulido

Las cabezas

Quedando terminado el instrumento (tololoche)se decide por quitarle el caracol de la cabeza y tratar de modificarle con talla
Primero tratando con gurbia pero el instrumento temblaba mucho y podía rajarse por ser el pino una madera muy frágil, entonces se usa mejor el dremel que alternado con 2 o 3 fresas de diferentes tamaños asi como un lijado daban por terminado el trabajo.

Probando los experimentos

En un principio este Eub era de una sola pieza, pero no se quería que se viera todo el kit de alambres de las pastillas, también se quería probar algún tipo de reverb probando con una caja acústica,por lo que se talla aparte otro pedazo de cedro y se ahueca como un plato, y se mandan aplanar ambas partes y se pegan.
La pastilla en un principio era una shadow para guitarra electroacústica,despues se probo una fishman de chelo, una pastilla de guitarra electroacústica rígida y una piezo de cable importada de Canadá. La pastilla tuvo que ser colocada en el puente de varias maneras hasta que por fin se logro un sonido que recogiera toda la vibracion.
Acerca del puente primero fue hecho con pino, pero después el maestro aconseja usar palofierro por ser este un material mas solido y fuerte. Se trabaja con segueta, después de lijado, con el dremel se hacen algunas formas.El sonido es el doble pues la pastilla piezo obtiene toda la vibracion de este puente con el cuerpo entero

Aquí se sube un vídeo probando el avance del experimento del eub, para este caso probando con pastilla piezo, cuerdas para bajo eléctrico, y un arco.
La pata que sostiene el contrabajo no pudo sostener, se hizo mas grande el agujero y barrio la rosca, una opción seria construir otro stand con herrero, o cortar la caja y anexar le otro pedazo, el resultado puede ser raro

En el taller

En el taller de Don Arturo Contreras se aprenden las maneras tradicionales de construir tololoches donde casi el 80 por ciento del trabajo es sin herramienta eléctrica, casi todo se hace atravez de prensas, serruchos, formones, lijas y escorfinas

El primer paso para aprender es la selección de la madera recomienda el maestro, conoce algunas tiendas y las visita, escoje aquellas libres de nudos y secas y también que no tengan casi mucha resina.

Mucha de la herramienta en su taller es improvisada por el, en su tiempo de músico tenian que fabricar sus propias cuerdas, clavijas , restaurar el instrumento al no haber dinero o tiendas cercanas

Colaboraciones

Gracias a las siguientes personas por hacer posible el proyecto de investigación de contrabajos: Don Tacho Contreras, Oscar Delgado, ra dewar,IMCA y el Ayuntamiento de Hermosillo
Se añaden fotos al blog de los trabajos realizados por el laudero Domingo Carusso quien desde Argentina nos envía algunas fotos de sus contrabajos acústicos y eléctricos.
En este blog se aceptan fotografias o textos de instrumentos hechos por otros lauderos o artesanos

Ensayos y practicas

Al no tener nada de experiencia con el manejo de herramientas se decide por empezar a trabajar la piedra.
la talla en piedra es con gubia y con mazo.
Al mismo tiempo se ensayaba con sobrantes de cedro y pino, (el proyecto de construcción de EUB trata de integrar lo decorativo en la talla) la mayor parte del trabajo se hace en forma de bloque, se desbasta los rasgos generales, para terminar con el detalle, y al final el pulido.
En ocasiones por cuestiones de fragilidad solo se uso el dremel.

la piedra cantera es dura, pero si se humedece se hace blanda, se trabaja con cincel de albañil, mientras que el cedro requiere gubias afiladas

tallando con dremel

Para el caso de la guitarra que se estuvo tallando con gurbias en las partes grandes y generales pues se adelanta mucho trabajo pero para el caso del detalle se utilizo Dremel mototool con extensión así como alternando con distintas fresas.

Uso de la gurbia

La guitarra era una kramer pero se quiere convertir a EUB
la idea del diseño pretende que sean solo dragones y figuras míticas lo que adorne el instrumento.
Para tallar el instrumento, los golpes tienen que ser suaves casi unos 2 milímetros de profundidad, de corte en 45, sobre todo tener la herramienta muy afilada.
Se usan las de forma de v para seguir la linea del dibujo, las de punta redonda para profundidad, hay otras que son semi curvas pero planas, casi siempre todo el trabajo se ha realizado con esta. para las lineas de mi diseño, aveces se tira el golpe perpendicular, después de hacer el contorno, se escarba por los lados tratando de seguir el hilo de la beta.

Antecedentes del proyecto

se construye un contrabajo electrico porque se buscaba un instrumento me permitiera tener las tecnicas del bajo eléctrico normal pero tambien con que se pudiera ejecutar con el arco donde el sonido fuera no tan metálico y conservara el sonido grueso del contrabajo.

materiales y herramientas para construir el contrabajo
gurbia distintos tamaños y,medidas,formon,mazo,dremel,cepillo,segueta,clavos,prensas,pegamento blanco,sierra,engletadora,birbiquin,desarmador,tenazas,pinzas,broca,taladro,lijas,lijadora,limas,escorfina, Dremel
materiales: cedro, mezquite, palo fierro, pino, alder

Se comienza con un tablon de cedro el proyecto de EUB, se le da forma con la sierra, despues con seguete, despúes con formon se trata de tallar una cabeza, y con limas se le iba poco a poco afinando, el problema era el radio del brazo, se conoce en ese tiempo al constructor de tololoches y se soluciona ese problema,asi pues se le añade las clavijas, el puente , pastillas y cuerdas para probar si el cedro nose venceria por no tener varilla interna.
continuara..

Qué es un contrabajo eléctrico?

Los contrabajos electricos ienen la ventaja de poder ser tocados con arco, con pizicato, con taping segun el modelo y caracteristicas
la mayoria de los contrabajos electricos de facil transportación, comodos, a escala, construidos de una sola pieza y no necesitan de caja acústica , se obtienen mayores armonicos, o un mejor sustain.
Un instrumento como el contrabajo electrico es mas versatil puesto que permite la ejecución de distintas clases de música al reducirse las dimensiones en las alturas de las cuerdas y distancias entre las dimensiones del instrumento
Se pueden fabricar para que funcionen sin electricidad si se añade la caja acústica como las llamadas guitarras electroacusticas

Cuando estos instrumentos son construidos sin caja acustica y solo de cuerpo solido se le adaptan pastillas , estan pueden ser magneticas y de sensores, las primeras funcionan como las de un bajo tradicional como un microfono, las segundas son distintas pues necesitan la vibracion de la madera para sacar la energia a un amplificador
Existen varios modelos en el mercado que van desde los 500 dolares a los 4500 dolares segun los modelos y la fama el laudero,.
Comunmente se les llama por sus siglas en ingles EUB electric upright bass

fabricantes de EUB

http://www.nedsteinberger.com/


http://www.gelbass.com/

a continuación se muestra un ejemplo en video
F Blues on a Palatino Upright Bass ejecutado por
http://www.youtube.com/jerideleonbs